Die Neuproduktion der Wagner-Oper geriet zum großen Erfolg - aber leider nur musikalisch.
Immer der Ärger mit"Lohengrin". Man kann's den Besucherinnen und Besuchern einfach nicht recht machen. Man kann es ihnen aber auch besonders schwer machen und die Ablehnung geradezu herausfordern. Das ist nun an der Wiener Staatsoper zum wiederholten Male passiert.Mit Schrecken erinnert man sich an die Wiener Produktion in der Inszenierung von Barrie Kosky im Jahr 2005, der danach allerdings Weltkarriere machte.
Es beginnt damit, dass Elsa diesmal tatsächlich die Mörderin ihrer Bruders Gottfried ist, sie ertränkt ihn während des Vorspiels, obwohl das gar nicht so blutig klingt, Ortrud und Friedrich von Telramund haben mit ihren dauernden Anklagen diesfalls also recht. Das Libretto und die Partitur geben diese Interpretation zwar nicht her, aber was soll's.
Wie er die Bühne betritt, ist nicht nur seltsam, sondern völlig untheatralisch: Keine Spur von Schwan, aber den erwartet heute eh kaum noch jemand, dafür stapft er wie im"Dritten Mann" aus der Wiener Kanalisation. Die Personenführung ist ambitioniert, wenn auch nicht logisch. Telramund ist kein Adeliger, sondern ein Schlurf aus der Unterwelt. König Heinrich ein Riesenfeigling. Und Elsa die irre Mörderin.
Die wiederum macht diesmal das Gegenteil, denn es handelt sich um Anja Kampe, die Beste des Abends, die die Zauberin so schön, dennoch so ausdrucksstark, so wortdeutlich singt, dass es eine Freude ist.
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