Schonungslos und ohne Schnörkel erzählt Elisabeth Scharang in „Wald“ von einer traumatisierten Frau, die im sozialen Rückzug Linderung erfährt. Ab Freitag im Kino.
Nur der schicke Mantel und der Rollkoffer, dessen kleine Räder nervös über die Schotterstraße hüpfen, verweisen auf die Herkunft dieser Frau. Sie kommt aus der Stadt und weiß noch nicht, dass sie länger bleiben wird in dieser kargen Landschaft. In diesem kleinen Dorf, zu dem nicht einmal der Bus fährt. Unter diesen abweisenden Menschen, die zwar den Zusammenhalt von Freundschaft und Familie predigen, aber nicht gern von sich selbst erzählen.
Der Schmerz sitzt tief. Von dem Terroranschlag in Wien, den Marian überlebt hat, und den Panikattacken, die sie seither plagen, erzählt Autorin und Regisseurin Elisabeth Scharang in ihrem neuen Film „Wald“ nur in Sekundenbruchteilen. Ihre Marian ist keine gescheiterte Existenz wie in der Romanvorlage von Doris Knecht. Deren Figur hat es sich selbst zuzuschreiben, dass sie sich für die falschen Männer und für das falsche Investment entschieden hat.
Scharang hat sich davon inspirieren lassen. Sie lässt vieles weg, was der Roman erzählt. Ihr geht es nur um die innere Entwicklung dieser Frau, die durch den sozialen Rückzug, durch das Zurückgeworfensein auf ein elementares Erleben möglich wird.Scharangs Erzählstil ist schonungslos und ohne Schnörkel. Die Figuren sind nach außen hin so rau wie die Landschaft, über die bald die Herbstnebel ziehen.
Auch die Freundin von damals erweist sich als Glücksfall. Dabei hegt Gerti tiefen Groll auf Leute wie Marian, die einfach weggehen. In ein besseres Leben, das nicht so trist ist wie ihr eigenes. Wer betreut schon gern den prügelnden, alkoholkranken Vater und die demente Mutter. Allein. Es dauert, bis Gerti erkennt, dass auch Marian eine Last zu tragen hat. Wenn auch eine, die man nicht sieht.„Wald“ ist kein Wohlfühlfilm. Aber der Wald, das Moos stehen für Hoffnung. Immerhin.
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